Издание бумажной книги в крупном издательстве

С Татьяной Бадя — о том, как реализовать «голубую мечту» эксперта — издать собственную бумажную книгу в крупном издательстве самостоятельно или с помощью профессионального подрядчика.

Татьяна Бадя — эксперт по эффективной работе с информацией. Бизнес-тренер и профессиональный преподаватель с 11-летним стажем. Автор более 20 книг, методических пособий и мини-книг, свыше 170 публикаций в СМИ, системы «Скорочтение ПЛЮС», признанной на государственном уровне в России, обучающих курсов и цикла передач на ТВ. Хозяйка «Студии продающего контента», редактор более 90 книг известных авторов — Николая Мрочковского, Андрея Парабеллума, Павла Кочкина, Евгения Колотилова, Александра Свияша, Александра Савкина и др. Редактирует книги с той скоростью, с которой обычные люди их читают.

  • как много людей мечтают о своей книге;
  • написание рукописи;
  • вход в издательство;
  • издание и продвижение книги;
  • издали первую книгу — сразу пишите вторую.

Татьяна Бадя в Интернете
Татьяна Бадя ВКонтакте
Татьяна Бадя в Фейсбуке
Татьяна Бадя в YouTube
Татьяна Бадя в Twitter
Татьяна Бадя в LinkedIn
«Тренажерный зал для мозга» ВКонтакте
«Скорочтение и развитие памяти» в Фейсбуке
#ТатьянаБадя

Смотрите подкаст на видео выше, на YouTube или слушайте аудио в подкасте.  Другие выпуски подкаста «Статьи и книги» смотрите на YouTube или на сайте. Если вы любите аудио, слушайте подкаст «Ваш бизнес — это продажи!». Чтобы получать уведомления о новых видео про продажи, подпишитесь на мой YouTube-канал. Другие видео, подкасты, интервью и статьи по продажам смотрите на моем сайте.

Транскрибация выпуска:

— Всем привет, друзья! Это девятый выпуск подкаста «Статьи и книги». Мы говорим о том, как использовать в вашем маркетинге статьи и книги, даже не имея навыков их написания или времени для этого. Я – Евгений Романенко (сайт TetraSales.ru) и наш постоянный эксперт подкаста – Татьяна Бадя. Татьяна, здравствуйте!

— Здравствуйте!

— Татьяна Бадя – эксперт по эффективной работе с информацией. Бизнес-тренер и профессиональный преподаватель с 11-летним стажем. Автор более 20 книг, методических пособий и мини-книг, свыше 170 публикаций в СМИ, системы «Скорочтение ПЛЮС», признанной на государственном уровне в России, обучающих курсов и цикла передач на телевидении. Хозяйка «Студии продающего контента», редактор более 90 книг известных авторов – Николая Мрочковского, Андрея Парабеллума, Павла Кочкина, Евгения Колотилова, Александра Свияша, Александра Савкина и др. Редактирует книги с той скоростью, с которой обычные люди их читают.

Ну что же, вот и добрались мы до золотого фонда нашего подкаста, той голубой мечты, с которой обычно начинают люди слушать подобный контент – издание собственной книги в крупном, настоящем издательстве. Как много людей, Татьяна, мечтают об этом и какой процент из них материализуют эту мечту в своей жизни, по вашему опыту?

— Мечтают очень многие. Кто-то мечтает о художественной литературе, кто-то о научной, кто-то хочет издать деловую книгу, или что-то среднее между вышеперечисленными жанрами. Мне сложнее найти человека, который не хотел бы издать свою книгу. Это конечно же зависит от круга общения. Но среди людей, занятых так или иначе интеллектуальным трудом, таких я думаю большинство. Далеко не все из них (гораздо меньше половины) доходят до того, чтобы книгу написать и уж тем более издать.

— То есть, издание книги разделяется на два больших этапа: это собственно написание книги и собственно издание книги. Правильно?

— Правильно. Плюс третий большой этап – помочь раскрутить собственную книгу.

— Вот, третий про который не надо забывать – о чем прекрасно знает издатель и придирчиво смотрит на появившегося в дверях автора с очередной рукописью – поэтому скепсис-скепсис.

Ну что же, давайте начнем с того, как написать эту самую книгу?

— Написать можно разными способами. Те, кто смотрел наши предыдущие интервью, я думаю прекрасно уже об этом знают. Самое простое для большой книги, которая идет в крупное издательство – это аутсорсинг. То есть, заказать эту книгу людям, которые на основе ваших идей напишут именно то, что в данный конкретный исторический момент нужно читателю и то, что примут и выпустят издатели.

Если не слушать таких специалистов, экспертов по написанию книг, а писать, как заблаговолится, писать, как вам кажется лучше, то в итоге может оказаться так, что книгу просто не примут. У меня недавно был (буквально в этом месяце) случай, когда автор ходил ко мне на консультацию. В итоге подготовил книгу, не прислушавшись ко мне, и мы с очень большим трудом ее пристроили в издательство, причем даже не в самое топовое.

Поэтому если хотите писать сами, если не верите в аутсорсинг, лучше, как минимум, сходить на консультацию к человеку, который разбирается и который в курсе трендов. Потому что тренды меняются, причем даже уже чаще, чем раз в год. Если раньше можно было примерно на год вперед планировать, говорить, что: «Вот эти темы сейчас берут, эти – не берут, здесь – пауза, это – отмирает, и т.д.», то сейчас ситуация меняется даже быстрее.

— Кстати, а вот способ написания книги с таким почти гарантированным изданием, как обратиться в несколько издательств и спросить: «А что сейчас нужно? На что, на какую тему вы хотели бы издать книгу?». И если такой автор – универсал, скорее всего прозвучит тема, на которую он скажет: «О, отлично, я дам вам рукопись+». Это быстрее, это сократит время процесса или нисколько не упрощает ситуацию?

— С одной стороны, действительно, это может очень здорово помочь. И мы сейчас прибегаем к такой тактической хитрости: издавая одну книгу, мы сразу же договариваемся с издательством, что им было бы интересно еще издать, у этого или у другого автора.

И зная, что сейчас такое-то издательство очень ждет книгу о продажах в таком-то секторе или в таком-то формате. Иногда бывает так, что говорят: «Не важно по какой тематике книга. Главное, чтобы была о продажах, и главное, чтобы она была, например, легкая и с кучей чек-листов и практических упражнений».

— В общем, они мониторят рынок – они знают, что надо. Поэтому, естественно, торговец всегда знает, какой товар востребован, лучше их послушать. Автор же обычно в этом плане, с точки зрения маркетинга совершенно не представляет, что востребовано, и в этом их главный конфликт и заключается.

— Так и есть. И к сожалению, у меня уходит куча времени и сил на то чтобы новому автору объяснить, что надо все-таки прислушаться к издателю. Некоторые действительно прислушиваются и достаточно легко издают свои книги. Плюс еще раза в два-три быстрее, чем автор, который пришел с улицы, все-таки пробился в издательство, и в итоге его согласились публиковать.

Это все-таки важно, потому что: одно дело – подождать два месяца, пока книга появится в крупных магазинах и в Интернете. А другое дело – ждать шесть месяцев или даже целый год. А бывает и такое.

— Какие требования к рукописи? Рукопись – под этим словом понимается то, что собственно приносится в издательство (не обязательно написанное от руки), то, из чего будет книга делаться – исходный документ с текстом.

— Во-первых, смотрят на объем. Объем должен быть минимум 240 тыс. знаков с учетом пробелов. Это если речь идет об издании в крупных издательствах. Для самиздата можно брать любой объем: хоть десятитомник, хоть мини-книжку. Здесь – все очень четко, очень консервативно.

Недавно, опять же с трудом, пристраивали книжку, которая больше этого объема раза в два, или даже в три – почти в три раза больше. И нам многие отвечали сразу, что: «Вы знаете, что-то слишком большая книга».

Они даже не стали дальше читать, они сказали, что: «Объем такой большой – нет, мы не будем заморачиваться. То есть, издательству даже по формальным каким-то признакам проще отказать, чем идти навстречу, стараться, что-то переделывать, вычеркивать и т.д.

Поэтому имеет смысл посмотреть на требования издательств, в которые хотите попасть, и учитывать их интересы. Например, объем делать от 240 где-то до 300 с небольшим тыс. знаков. Но не 600, не 800 и не 1000 тыс. знаков.

Далее рукопись должна быть минимально грамотной. Что это значит? Чтобы редактор в издательстве, который берет эту рукопись в руки, не начинал плакать и не начинал ненавидеть вас, начиная уже с первой страницы. А такое происходит, сама с таким сталкиваюсь, когда мне, например, на рецензию какую-то рукопись присылают. Открываю – а там запятых много, но они все не там где надо, и это плохо.

Бывает достаточно грамотный текст, но при этом не аккуратный. Разные шрифты, разные абзацы, где-то текст съехал, где-то другим цветом, где-то что-то еще на полях написано («А вот сюда можно еще добавить такой-то пример») – то есть, текст сырой.

Хотя стоит с ним поработать (как делают мои помощники) в течение одного-двух часов, просто нормально отформатировать, потратить на это время, и тот же самый текст воспринимается совершенно по-другому. Поэтому смотрите на объем, на грамотность, на аккуратность оформления, и также внимательно прочитайте, что в издательство нужно отправлять для заявки.

— Хорошо. Рукопись приняли. Вернее, не приняли – рукопись есть, написали худо-бедно (лучше с помощью профессионалов, таких как Татьяна Бадя). Дальше что? В издательство несем – где их взять, как к ним стучаться, пробивать ли стены головой или искать тайные входы в мадридские дворы?

— Тайный вход – это можно сделать через нас.

— Вот, кстати, действительно. Уже все издательства давным-давно знают Татьяну Бадя. Татьяна Бадя знает (прошу прощения за этот оборот) каждую собаку на этом рынке, и каждая собака знает Татьяну Бадя. Поэтому, как говорится нечего даже выдумывать – welcome к нам для поиска! Ну а если самому, то?

— Если самому, то сделать то, что делала я много лет назад, когда входила в этот бизнес – составить максимально полный список всех издательств, которые издают что-либо на вашу тему, либо что-то рядом. Обязательно брать несколько шире, потому что издательства не стоят на месте. И вчерашние, например, издатели художественной литературы, сегодня заходят на рынок деловой литературы. А те, кто издавал деловую, некоторые из них начинают отмирать и уходят в какую-нибудь эзотерику или куда-то еще.

Эти процессы не очень заметны невооруженным взглядом, но если понаблюдать, то можно увидеть хотя бы по выходящим выпускаемым книгам. Можете зайти на OZON.ru, набрать там, например, «книги о продажах» или как мы недавно смотрели «иронический детектив для женщин», и посмотрите, кого издают: каких авторов, какие издательства, и составьте списочек.

Далее заходите на сайты издательств и выписываете, кто из них что требует вместе с рукописью. Как правило, джентельменский набор включает заявку. Причем заявку тоже надо уметь написать, сделать ее продающей, а не просто: «Здравствуйте, я дядя Федор, давайте опубликуйте мою книгу, она очень гениальная. Таких на рынке вообще нет – моя единственная такая».

Любят авторы о себе такое написать, и их заявки идут естественно в мусорную корзину. Потому что не хотят публиковать ни гениев, ни книги, аналогов которым не существует. Наоборот, берут то что идет в тренде.

— Уже продается, отлично продается. «Сделайте такое же, как у этого автора».

— Да-да-да. И здесь мне довольно часто приходится примерять реальную заявку издателя, которые говорят: «Сделайте мне как у Мрочковского. Вот это точно возьмем, это точно будут раскупать. Мы еще обложечку сделаем примерно как у него». И я доношу эту идею до автора, он говорит: «Как же так!».

— Он аж зеленеет: «Где Мрочковский, и где я? Да я круче Мрочковского в 10 тысяч раз!».

— Только у Мрочковского почему-то уже более 100 тысяч экземпляров книг распродано. А у нашего великого гения (но почему-то не признанного) еще ни одной. Из-за такой позиции можно потерять отличную возможность.

Вернусь к своей мысли. Помимо рукописи, помимо заявки надо подготовить сопроводительное письмо в издательство. Потому что просто им отправить рукопись без темы, без обращения, просто кинуть «Держите!» – это воспринимается плохо. Когда есть нормальное сопроводительное письмо, написанное по всем правилам деловой переписки, по деловому этикету, это работает гораздо лучше.

Также большинство издательств просят предоставить две первые главы рукописи – не надо грузить сразу всей. Выберите либо две первые главы (многие так и говорят, что надо сначала), либо говорят две любые. Если две любые – берите две самые сильные. Но хорошо, если одна из них будет из начала, а вторая – там, где самое-самое «мясо»: либо основа вашей методики, либо больше всего упражнений, либо что-то необычное, или наоборот обычное, но то что преподнесено очень интересно, нестандартно.

Также некоторые издательства просят синопсис (не бойтесь этого страшного слова) – это пересказ книги. Как правило, это относится к художественной литературе. И синопсисы просят разные: нам приходилось писать и на страницу, на полторы, на три, и на десять страниц. Потому что кто публикует, тот и заказывает объем синопсиса.

И кстати, я рекомендую всем авторам, которые издают и деловую, и обучающую, и художественную литературу, просто для себя написать этот синопсис. Вообще хорошо, если пишете сами, начинать с этого работу над книгой. То есть, краткое содержание того, что вы хотите в книге донести.

Тогда вы будете руководить процессом. А не так, что книга ведет вас сначала в одну сторону, потом в другую, потом в двадцать пятую, и в итоге непонятно что получилось. А так вы будете сверяться с этим кратким планом и писать то, что задумали изначально. По-моему, хорошая фишка.

— Какими переговорами нужно сопровождать атаку издательства своей рукописью: что им нужно обещать, какой «елей лить в уши»? Технология контакта с издательствами?

— Сделать просто хорошее предложение. Что оно включает? Оно, во-первых, включает то, что вы презентуете себя как адекватного автора, который готов дорабатывать книгу, который готов долго сотрудничать, который уже показал свою экспертность в других делах.

Если вы в краткой биографии или автобиографии, которую прикладываете к заявке (или которая может входить в саму заявку) рассказываете о себе, как о деловом человеке, который доводит начатое до конца, которому можно доверять (и многие уже доверяют), показываете не просто какие-то красивые названия…

Как я недавно у себя в городе увидела вывеску «Академия ментальной арифметики». Вот, академия и арифметика. Ну почему нет Академии мытья полов, Академии жевания жвачки и т.д.? Хотя может быть есть, просто мы об этом не знаем.

К чему я говорю это? К тому, что даже если вы получили какой-то ценный для вас сертификат в какой-то академии, то для человека, который не в курсе что это и о чем говорит, это может звучать как Академия арифметики, еще и ментальной.

Поэтому желательно написать, что если диплом, то это диплом европейского образца, который говорит о том-то, о том-то. И у вас не просто диплом на руках, а вы уже обучили более 10 тыс. человек. Или более 150 тыс. подписчиков у вас в социальных сетях, или в рассылке, или где-то там еще. Все это, в том числе масштаб, который вы демонстрируете, работает на принятие нужного вам решения.

Что еще желательно в заявку включить, и в дальнейшем в переговорах тоже озвучивать? Выкуп тиража – не обязательно выкупать весь тираж. Хотя сейчас очень многие, особенно горячо любимые авторами деловой литературы топовые издательства начинают уже работать по принципу Самиздата и склонять авторов к тому, чтобы они выкупали весь тираж.

— Они просто уменьшают тем самым свои коммерческие риски – это понятно.

— Они не то что уменьшают, они их просто сводят к нулю. То есть, им полностью оплатили их работу, включая работу корректора и художника, который оформляет обложку, что согласитесь уже наглость со стороны тех, кто…

— Тогда лучше самиздатом издавать, там по крайней мере не переплатишь за лишние услуги. Верно?

— Я сейчас не буду называть точных цифр. Но навскидку, сейчас в самиздате будет раз в десять дешевле, чем в крупном издательстве, но за свой счет. Вот такой намек.

— То есть, переплата за бренд в издательстве?

— Да.

— Молодцы. Они, в этом плане, конечно, грамотно поступают.

— Продают очень здорово, прямо учиться у них нужно. Мы уже взяли несколько фишек на заметку: то что они нам предлагали, и как они с нами общались, и как они нас уважали в письме.

Но даже такие суперпродажи не оправдывают совершенно бешеных вливаний в книгу, которые… ну естественно, это все отобьется. Но если говорить об издании в крупном издательстве, то я считаю, что это нужно делать за счет издательства, естественно выкупая 100 экземпляров, 200, 300, 500 или 1000 (сколько захотите), но так чтобы издательство тоже участвовало.

Иначе смысл им особо шевелиться? Они не будут заинтересованы в том, чтобы в дальнейшем издавать вас за собственный счет. Они будут все время вот так, не хочется говорить паразитировать, но в чем-то так и есть.

— А почему авторы так гоняются за крупными издательствами? Не более ли важно, чтобы книга вообще в принципе была выдана в окружающий мир? Или для них это некая гарантия распространения, движения, восприятия – лейбл, бренд, здесь за это авторы цепляются?

— А почему некоторые люди покупают часы сверхдорогие за несколько миллионов рублей? Вот мне это непонятно.

— Имя и бренд работает, а содержание в данном случае как-то меньше. В общем, жертвами маркетинга все стали.

— Да, так и есть. И здесь надо очень хорошо взвесить плюсы и минусы. Если у вас такой действительно очень крупный, очень солидный, серьезный и настолько насколько возможно стабильный бизнес, и вы уверены, что вложение, например, 1 млн. руб. в книгу для вас это не проблема, и вы не будете через полгода или год рвать на себе волосы и говорить: «Зачем я это сделал?! Лучше бы вложился во что-то другое», то можно купить все и всех.

Но другое дело, что все-таки авторы, с которыми мы в основном сотрудничаем, они более рациональны, более прагматичны, и не удавятся ради понтов. И поэтому мы с ними находим такие варианты, где издательство вкладывается само в книгу. Причем сейчас было несколько подряд очень удачных договоров, когда издательство не прожимало на счет забора авторских прав. То есть, они могут забрать на пять лет, кто-то подписывает и отдает авторские права вообще на десять и даже больше лет, а мы подписывали на два, на три года, что очень-очень хорошо. Обычно большинство на пять берут.

— Переговоры с издательством (это еще та тема), которые надо профессионально провести (начинающий автор вряд ли сумеет сделать это правильно). И здесь вы сумеете выступить полноценным его адвокатом, книжным агентом одновременно, и отстоять все позиции, о которых он даже может быть не подозревает. Верно?

— Верно. И более того, уже не раз помогала авторам сориентироваться. Потому что бывает, что читают договор, который прислали из издательства и говорят: «О, отличные условия – надо соглашаться!». А я, имея возможность сравнить с другими предложениями, подсказываю, что лучше подождать ответов из других издательств и вполне возможно, что там будут более хорошие, более выгодные условия договора.

А бывает и наоборот, особенно когда в компании очень докопистый и агрессивный юрист. Он начинает цепляться буквально к каждой букве в договоре и это довольно сильно выбешивает представителя издательства и ослабляет позицию автора. То есть, могут уже подумать: «Зачем мне с ним связываться? У нас вот еще двадцать таких же, но при этом они ничего не делают с нашим мозгом по поводу договора, а работают на наших условиях».

— То есть, издательства не любят, когда с ними спорят, они любят, когда с ними автор соглашается. Главная задача – попасть в издательство, закрепиться, согласиться, потому что они все-таки умнее, они на книжном рынке-то работают. Они знают, как из вашей рукописи сделать тот товар, который будет продаваться.

Хорошо, вот согласилось издательство. Дальше технический процесс собственно оформления этой книги и печати? И что делать уже после издания, когда экземпляры книги получены. В ящиках вот лежит – сфотографировали, выложили в Instagram. И дальше думаем, что же делать с этими тысячами экземпляров дальше?

— Дальше шевелиться, причем не откладывая. Желательно поддерживать связь с издательством: либо мы это делаем постоянно, либо автор сам (если ему так удобнее). Быть на связи, потому что у нас бывали не очень хорошие случаи, когда из издательства забыли позвонить автору, сказать, что книга уже вышла. И, например, она вышла на неделю или две раньше, чем автор ожидал.

— Контролировать процесс нужно от подачи, постоянно мониторить, и не выпускать его из рук. Потому что книг-то миллион, вас могут и забыть запросто. Да?

— Да, нужно обязательно мониторить, но при этом не досаждать издателю, потому что сейчас вот каждую неделю отбиваюсь от одного из авторов (вернее его сотрудников), которые спрашивают: «Ну как, ну как, там уже отредактировали? А что с иллюстрациями? А когда мы сможем обсудить пиар?».

И, если бы я все это передавала редактору, он бы уже тихо ненавидел автора. Я это все «собираю к себе в коробочку, кладу на дальнюю полочку», и редактор живет нормально. И автору объясняю, что не надо под локоть работающему человеку что-то говорить. Что нормально, что редактура идет несколько недель. Редактура, корректура, верстка – это все занимает время.

Но если вернуться к вопросу, что делать, когда книга издана, то ваша задача, как автора – максимально известить вашу целевую аудиторию, а также ваших знакомых, друзей, подписчиков, всех-всех-всех, с кем вы коммуницируете, о том, что вышла ваша книга.

Попросите людей зайти на OZON.ru оставить отзыв. Причем практика уже показывает, что многие авторы так делают. И получается, что ушло у автора письмо в рассылку, или опубликовал он призыв в соцсетях, и куча людей (тут же 20-30 человек) заходят и в тот же самый момент пишут отзывы.

А потом читатели, которые не являются фанатами этого автора, а просто услышали о книге или увидели где-то рецензию на нее, заходят на OZON.ru и смотрят: «Так, подозрительно, что отзывы все однотипно восторженные, и все в один момент опубликованные. Что-то здесь не то!». И в итоге могут стать просто вашим врагом из-за этого.

Будут считать, что они такие замечательные Шерлоки Холмсы, вывели вас на чистую воду. А на самом деле все отзывы настоящие, но просто вот так получилось, что все одновременно открыли рассылку и пошли вам помогать. Поэтому рассылайте по сегментам: в разное время разным людям. Это будет работать все-таки лучше, не так топорно.

Также обязательно берите с собой экземпляры на мероприятия, в которых участвуете. Приходите на переговоры – ну не пожадничайте, подарите свою книгу. Приходите на тренинг – заложите книгу в стоимость тренинга, или дайте ее бонусом сверху. И предложите акцию, например, своим, либо участникам тренингов, либо это могут быть может быть ваши дистрибьюторы или кто-то еще, что если они покупают пять ваших книг (себе и друзьям, например, в подарок), то получают от вас такой-то бонус. Если они покупают десять книг, то получают такой-то бонус. Так делали и Мрочковский и вслед за ним многие другие авторы. Действительно здорово работает и сразу повышает продажи.

Если удалось реализовать за первый месяц 2500 экземпляров, что в принципе при минимальной активности автора вполне реалистично, то дальше издательство будет допечатывать тиражи. Ходят всякие слухи, что некоторые издательства здесь мухлюют и делают подпольные тиражи, говорят, что: «Ой, знаете книжка не очень продается», (а по данным автора продается хорошо). Но почему-то издатель говорит, что: «Нет-нет, она лежит на складе».

С этим бороться, наверное, не получится. И даже величайшие авторы по тиражам, типа Донцовой, Акунина с этим сталкивались. Со своей стороны, вы можете, например, выкупить экземпляры по оптовой цене (те же 100-200-500 тыс. экземпляров), продавать у себя на сайте по розничной цене или даже выше, объясняя это тем, что книга с вашим автографом. Вот некоторые продают и по 1000 руб. и по 1500 руб., и ведь покупают.

— То есть, автору после издания расхолаживаться не придется, а придется активно, нужно быть готовым к тому что нужно будет активно продвигать свою книгу и показывать издательству, что да, она продается, что автор такой же хороший партнер, не сидит у него на шее, а двигает этот совместный продукт.

То есть, издание книги – это только начало дела. Собственно, это просто новый канал маркетинга, который вы активно поддерживаете и в топку подбрасываете поленья, двигаете пока тираж не будет распродан. Распродан – новый. В общем, породили «ребенка» – живите с ним и двигайте его в мир. Так?

— Так. И чуть было не забыла сказать очень важное. Как только вы издали первую книгу и видно, что ей уже интересуются, что есть продажи – сразу же пишите вторую. Срочно пишите вторую, пока издательство не переключилось на другого автора, пока не потеряло к вам интерес.

То есть, идут продажи, с первой книгой пошло хорошо – они хотят сразу же издавать вторую. Потому что аудитория вас помнит, она еще под впечатлением от вашей первой книги, она готова купить вторую. А если вы ее задержите на пять лет? Может быть уже никто и не вспомнит. Или вспомнят, но будут говорить: «О, надо же, он еще есть, он еще что-то пишет».

Поэтому правило такое: сделали первую, выстрелило – сразу же вторую, третью и т.д. Кстати, мы работаем со многими авторами, особенно именитыми, которые первую книгу писали сами. А дальше они сказали: «Я уже больше не могу! Хватит с меня этого, берите все на себя!».

И они надиктовывают материал, либо в формате интервью, как Евгений проводит (и вы можете у него на канале увидеть примеры таких бесед, вскрывающих много дополнительных тем и нюансов), либо автор сам с собою тихо бормочет в микрофон, а мы потом из всего этого делаем следующую книгу.

И получается, что, когда у нас есть перед глазами первая книга – мы видим стилистику, мы видим фишки автора, и мы работаем под него. У нас есть специальные люди, которые могут стилистически под разных авторов работать. Кстати, лично я тоже так умею. И некоторых, не то чтобы скандально известных, но будоражащих умы читателей авторов, как раз я им помогала вот этот стиль сформировать.

— Ну что же, нужно понимать, что издание книги – это начало большого пути. Может случится так, что вы станете и серийным автором. Об этом мы расскажем в следующем, заключительном выпуске нашего подкаста.

Понимайте, что книгоиздание – это бизнес для издательства. Оно работает на рынке, оно знает вкусы клиентов, оно создает с вашей помощью тот товар, который будет продаваться. Если вы это будете понимать, будет меньше ненужных споров, ненужных конфликтов, и быстрее найдете точки соприкосновения, сопоставите позиции рынка и себя, и дадите книге родиться. Ну если быть твердолобым, то максимум Самиздат – делайте со своей книгой все, что хотите.

Вот такие вот нюансы издания книги через крупное издательство. Спасибо, Татьяна, что посветили нас в это. Есть понимание, что лучше конечно это делать через профессионала. Можно конечно пройти этот путь и на собственной шкуре на первой книге, если очень хочется. А потом все равно скажете: «Делайте-ка лучше профессионалы за меня, поскольку процесс очень сложный и интересный».

Будем завершать наш сегодняшний выпуск подкаста «Статьи и книги», где мы говорим о том, как использовать в маркетинге статьи и книги, даже не имея навыков на их написания или времени для этого.

Татьяна Бадя и Евгений Романенко были с вами – лайк, комментарии. TetraSales.ru, YouTube, podster.fm в помощь вам. #ТатьянаБадя и #tetrasales тоже в помощь вам. На сегодня все. Всем отличного дня! Оставайтесь с нами. Всем пока-пока!

– До свидания!

About The Author
-

основатель и ведущий.